エリーズ・トロン（ACC 2008、2010、2015）は、作家兼演出家として、海外および米国国内で異文化交流をしながら活動している。詩人、美術家、音楽家とコラボレーションし、多言語によるパフォーマンスを制作。また、全米で30年以上にわたり成功を収めている演劇リテラシープログラム「Literature to Life」の共同創設芸術監督でもある。これは、書籍を一人芝居に翻案し、ファシリテーターによるディスカッションを通して、若者の読書への情熱を喚起することを目的とするものである。

 

 

 

ACC：2008年、2010年、2015年に受けたACC助成による日本での3つの経験について、簡単に説明してください（何をしたか、どこへ行ったか、誰に会ったかなど）。

ET: 初めてのACCフェローシップでは、京都を見下ろす山頂の芸術家村にある紙作家の伊部京子さんのスタジオでの3ヶ月間滞在でした。和紙（日本の手漉き紙）について学び、伊部さんが伝統的な製紙技術を用いて、今はもう存在しない北日本の村々から集めた19世紀の手書き文書を再利用して、いかにして素晴らしい美術作品を生み出しているかを知りました。私の目標は、伊部さんの和紙作品から着想を得た演劇作品を創作し、それを舞台セットや衣装にすることでした。伊部さんのスタジオで日々を過ごし、夕食後の長い会話を交わしながら、和紙が時を経てリサイクルされる過程に込められた人間の物語を、紙職人の視点から、日本の歴史における様々な時代の紙の物語を語るプロジェクトでありパフォーマンスである『リサイクル：和紙物語』の初稿を書き上げました。私は伊部さんの紙職人である田村忠さんと密接に協力し、伊部さんが大型の作品を制作していた四国にある阿波紙工場に数日間滞在し、様々な紙職人を訪ねました。

伊部京子とトロン　2016年伊部京子のスタジオにて

こうした魅力的な出会いの数々、そして京都での散策を通して、私は日本の文化について学び、寺院、神社、博物館、茶室、庭園などを堪能しました。自然の風景をより深く体感するために、紀伊半島の聖なる山々にある熊名古道を1週間かけて歩きました。

ACCは、私とニューヨーク在住のACCアルムナイで、このプロジェクトの制作に協力し、紙職人兼ナレーターの役割を担うカレン・カンデルが、日本の「Washi Tales」カンパニーとのリハーサルと製紙技術の研修のために東京に戻るための助成金を提供し、「Recycling: Washi Tales」の制作を支援してくれました。その後、ACCは、私たちが様々な場所で公演を行う中で、和紙カンパニーの発展を支援してくれました。ACCのスタッフの専門知識と熱意は、不可欠な資金援助だけでなく、作品が様々な環境で花開く上で大きな助けとなりました。

カレン・カンデル (ACC 2006)、トロン、山本みすず (ACCスタッフ）、桜井真樹子(ACC 1993, 1995, 2005)

ACC：ACCフェローシップの経験から、どのようなことを得ましたか（特にキャリアや世界観の面で）？

ET：ACCフェローシップは人生を変える経験でした。食生活、工芸に対する考え方、そしてアメリカで異文化と共作するバイリンガル作品の制作方法など、あらゆる面で変化をもたらしました。今では世界中に、私の人生や出来事を異なる視点から見守ってくれる「和紙ファミリー」のような協力者がいます。彼らの視点は私の視点を豊かにし、私もまた彼らの視点を豊かにしています。こうした継続的な相互理解と繋がりが、今私が東京の劇場で8人の女性のためのアメリカ演劇を演出するきっかけとなりました（2026年上演予定）。ようやく日本語も学べるようになりました。最初のACCフェローシップは、日本文化への深い理解、アーティストとの永続的な関係、そして互いから多くを学ぶことができる、この豊かな文化の領域を探求し続けることへの好奇心を育んでくれました。

森下スタジオでのリハーサル風景（2010）　photo by Mishiro Akiko

ACC：あなたは今でもACCや他のACCアルムナイとの交流がありますか？もしそうであれば、その交流について詳しく教えてください。

ET：ええ、ほぼ毎日です。最初のACCフェローシップで築いた関係は、時間と地域を超えて強化され、「Recycling: Washi Tales」を立ち上げ、新たなプロジェクトを生み出すことに繋がりました。私たちのWashi Talesには、私を含め5人のACCアルムナイが参加しているので、私たちは連絡を取り合い、さまざまな形で集まって仕事をしています。

「Recycling: Washi Tales」カレン・カンデル(ACC 2006)と添田園子(ACC 2008, 2009)

ACC：文化交流の重要性をどのように捉えていますか？ご自身の経験に基づいた、印象深いエピソードがあればぜひ教えてください。

ET：人類にとって、特に未知の他者への恐怖から分断と敵意が高まっている時代においては、文化交流は極めて重要です。異文化間で協力して何かを作り上げることは、互いの違いを認識しつつも共通の人間性を強調しながら、互いについて学ぶ良い方法だと思います。文化交流で生み出された美しいものの例を持つことは、孤立するよりも共にいる方が強いということを示す上で重要です。文化交流の核心は相手の言う事を聞くということです。継続的な文化交流は、本質的にはシンプルでありながら、粘り強さと忍耐力を必要とする生きた存在です。芸術的にも物流的にも、資金、スケジュール、旅行、作業場所の確保など、実行することは非常に複雑です。ここでACCの支援が重要になります。それは財政的な支援だけでなく、人脈や思考のパートナーシップを通じてです。私の日本人協力者である京子が言うように、「苦労する価値はある」のです。

桜井真樹子 (ACC 1993, 1995, 2005)　ニューヨーク　アジアソサエティにて　lighting design by Nicole Pearce / image by Ellen Wallop

ACC：あなたにとってACCとは？

ET：世界中で活動するアーティストたちのネットワークは拡大し続けており、彼らは視野を広げる文化交流という共通の経験によって支えられています。私たちACCフェローは、様々な文化の中で全く異なることを学び、それをそれぞれの分野に異なる形で取り入れていますが、フェローシップで出会った人々から学んだことへの感謝と、その恩返しをしたいという共通の思いがあります。私は、日本で芸術と人生を分かち合ってくれた素晴らしいアーティストや職人の方々に心から感謝しています。ニューヨークに訪れるACCフェローの方々や、私がお役に立てそうな方ならどなたでも、喜んで私の家にお迎えします。ACCは、各地に素晴らしいスタッフを配置しており、こうした繋がりを実現する上で欠かせない存在です。最初のフェローシップ期間中、ACC東京事務所のディレクターは、素晴らしい読書リストの作成、国宝の茶室見学という難しい許可の取得、そして素晴らしいアーティストとの出会いなど、様々な面で私を助けてくれました。私は大切にされ、多くの機会を与えられたことで、自分の能力の限界に挑戦する勇気を持つことができました。

カレン・カンデル(ACC 2006)と能太鼓奏者大倉正之助 (ACC 2000) クラナート・センター・フォー・ザ・パフォーミング・アーツ（イリノイ大学アーバナ・シャンペーン校）にて(2011)　lighting design by Nicole Pearce / image by Valerie Oliveiro

ACC：ACCアルムナイとして、最も楽しかったことは何ですか？

ET：ACCのイベントでアルムナイと出会い、交流できるのは楽しいです。ニューヨークを訪れる現役のACCフェローに、私のリハーサル室やキッチンテーブルを開放するのも好きです。以前、ニューヨークでのACCフェローシップ期間中、日本人演劇制作者の「現地メンター」として彼とペアを組んだことがありました。彼との対話は実に有意義でした。写真と演劇の境界線上で展開される彼の興味深い作品について学び、彼の視野を広げるような公演や実践者を紹介しようと努めました。ACCのアルムナイとして、フェローシップ終了後も長く続く、アイデアや文化交流の相互的な流れを享受できる機会が常にあります。

ソーロンが日本の和紙作家、伊部京子と共著した『和紙物語の道』は、トロンが初めてACCフェローシップを受けて始めた10年にわたる文化交流の旅を描いたもので、英語版はこちら 、 日本語版はこちらをご覧ください。